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    시나리오 OH 시나리오

    시나리오 OH 시나리오 영화 시나리오 100분의 창작술

    • 양수련 저
    • 북스토리
    • 2007년 12월 05일
    • 정가
      15,000원
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    ISBN: 9788989675860 315쪽 556g 152 x 223 (㎜)

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    • 판매지수 : 155

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    시나리오 ‘100분’은 곧 상영시간 ‘100분’을 의미한다. 이 ‘100분’이라는 시간은 시나리오 작가에게는 이야기의 의도를 극명하게 표현할 수 있고, 관객은 영화를 만끽할 수 있는 상징적이고도 실제적인 시간이다.『시나리오 Oh! 시나리오』는 이야기 과잉의 시대에 색다른 영화 이야기를 어떻게 만들어내고 관객과 어떻게 소통할 것인지에 대한 방법론을 다루고 있다.

    출판사 리뷰

    출판사 서평
    그저 마음의 문을 열고 극장 안으로 들어온 관객의 마음을 사로잡는 것
    그것이 시나리오 창작의 비법이라면 비법이다
    시나리오 전문가가 말하는 좋은 시나리오란?

    시나리오 ‘100분’은 곧 상영?시간 ‘100분’을 의미한다. 이 ‘100분’이라는 시간은 시나리오 작가에게는 이야기의 의도를 극명하게 표현할 수 있고, 관객은 영화를 만끽할 수 있는 상징적이고도 실제적인 시간이다.『시나리오 Oh! 시나리오』는 이야기 과잉의 시대에 색다른 영화 이야기를 어떻게 만들어내고 관객과 어떻게 소통할 것인지에 대한 방법론을 다루고 있다....
    그저 마음의 문을 열고 극장 안으로 들어온 관객의 마음을 사로잡는 것
    그것이 시나리오 창작의 비법이라면 비법이다
    시나리오 전문가가 말하는 좋은 시나리오란?

    시나리오 ‘100분’은 곧 상영시간 ‘100분’을 의미한다. 이 ‘100분’이라는 시간은 시나리오 작가에게는 이야기의 의도를 극명하게 표현할 수 있고, 관객은 영화를 만끽할 수 있는 상징적이고도 실제적인 시간이다.『시나리오 Oh! 시나리오』는 이야기 과잉의 시대에 색다른 영화 이야기를 어떻게 만들어내고 관객과 어떻게 소통할 것인지에 대한 방법론을 다루고 있다.
    지루한 영화의 서사는 관객에 대한 죄악이다. 이 책은 작가와 관객이 공유할 수 있는 영화 이야기의 아이템은 어떤 방식으로 개발되고 완성해야 하는가, 한국 영화 제작시스템 안에서 시나리오 작가의 역할과 위치 그리고 나아갈 방향은 어디인가 등을 각각의 장 안에서 자세하게 설명하고 있다.
    또, 한국의 개봉 영화 시나리오들을 구조적으로 분석했다. 서사적인 텔링과 주제를 따라가는 점층적 에피소드에서 작가는 플롯의 정보지연을 통해 창작의 과정을 즐기고, 관객은 이야기 탐색을 통해 영화를 즐긴다. 상영시간 100분이라는 시간을 중심으로 플롯과 구조가 조화를 이룬, 무엇보다 영화다운 시나리오 창작에 주안점을 두고 있다.
    시나리오 관련 서적은 할리우드 영화의 분석과 이론서로 도배되어 있는 게 현실이다. 『시나리오 Oh! 시나리오』의 한국 영화 시나리오의 분석은 그래서 의미 있고, 더욱 친근하게 한국 영화 시나리오 창작의 길잡이가 되어줄 것이다. 또한 관객을 스크린 앞으로 모여들게 만드는 시나리오 창작을 위한 한국 영화 중심의 시나리오 창작서다.

    저자 소개

    양수련

    양수련
    (사)한국시나리오작가협회 주관 '청소년 영상시나리오 특별강좌' 강사를 역임했으며 무비글닷컴, 코리아필름 등 영화전문 사이트에서 시나리오 관련 강좌를 맡고 있다. 제2회 추계시나리오공모전에서 '마술사?의 숨바꼭질' 당선, SK 텔레콤 모바일영화 시나리오 공모에서 '마이 굿 파트너' 당선, '피의 세레나데'로 (사)한국시나리오작가협회 주최 시나리오 창작상을 수상했고, '행복의 제물'로 추계예술대 문화예술경영대학원 영상시나리오 석사학위를 받았다. 저서로는 시나리오 입문서인『시나리오 맛보기』가 있다. 현재, 프리랜서 작가그룹 '다락방21'의 운영자 및 (사)한국시나리오작가협회 회원으로 활동하고 있다.

    책 속에서

    시나리오를 만들어가는 과정은 삶의 순간을 만들어가는 것에 다름 아니다. 나 자신조차도 몰랐던 내 안의 가슴 밑바닥까지 치고 들어오는 격렬한 몸부림에서 그치지 않는다. 텅 빈 마음을 가득 채우고도 남는 카타르시스가 시나리오 안에 살고 있기 때문이다. 모든 것을 해탈한 선인의 얼굴을 하고서, 때로는 두려움을 모르는 아이의 해맑은 얼굴을 하고서 말이다.
    - ‘프롤로그’ 중에서

    목차

    목차
    프롤로그
    제1장 스크린, 그 사각지대의 이야기
    1 관객과 호흡하는 100분의 상영시간
    2 잘 만들어진 이야기로 관객과 함께 호흡하기
    3 작법은 새로운 창작을 익히기 위한 도구
    4 이야기의 틀 밖으로 유영하?기
    5 시나리오의 완성은 또 다른 이야기의 시작
    6 작법의 초월, 시작은 지금부터
    제2장 이야기란 무엇인가
    1 이야기의 주체는 인간
    2 이야기의 본질은 결핍
    3 이야기는 진화하거나 재생되거나
    4 이야기 목적의 다양성
    5 이야기 공학의 요소들
    6 이야기 세공하기
    7 작가주관과 관객주관의 소통
    제3장 시나리오란 무엇인가
    1 무한표현의 영상세계로
    2 영화적 발상과 연상 트레이닝
    3 역발상 아이디어의 참신함
    4 딜레마의 소문난 잔치
    5 인물과 구성이 만나는 숙명
    6 장르의 변주와 구성
    7 이야기의 육하원칙
    8 이야기를 압축하거나 증폭시키거나
    9 영화 제작의 기획서이자 발주서
    제4장 시나리오 플룻 창작의 7단계
    1 시나리오, 어떻게 쓸 것인가
    2 캐릭터와 사건의 새로운 설계
    3 플롯과 구조의 새로운 이해
    4 플롯 창작의 7단계 구성
    5 7단계 구성의 체크리스트
    6 영화의 제목은 패션
    제5장 시나리오 환골탈태
    1 늘어지는 시나리오를 탄력 있게
    2 시나리오 버리고 되찾기
    3 다시 쓰기 요령의 하이라이트
    4 서사에 영혼을 불어넣는 각색
    제6장 흡인력 있는 시나리오 작가 되기
    1 거짓으로 이루어진 진실의 세계
    2 작가의 이야기 테마를 찾아서
    3 이야기의 원형 찾아 삼만 리
    4 주제와 서사에 대한 작가의 신뢰
    5 관객의 마음을 사로잡는 요소들
    6 관객과 함께하는 작가의 신명나는 놀이
    7 영상문학 작가로서의 새로운 지평과 기대
    에필로그

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