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    넷플릭스처럼 쓴다

    넷플릭스처럼 쓴다

    • 낸시 크레스 외 저
    • 지여울 역
    • 다른
    • 2020년 10월 10일
    • 정가
      22,000원
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    이책의 구판 정보

    NOW WRITE 장르 글쓰기 01 낸시 크레스 외 저 | 다른 | 2015년 10월 [절판]

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    ISBN: 9791156333012 420쪽 140 x 210 (㎜)

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    • 판매지수 : 100

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    출판사 리뷰

    독자들은 자신만의 이야기를 가지고 있다. 자연재해로 인한 지구 멸망이나 좀비가 창궐하는 극적인 상황이 아니더라도, 끔찍한 사건으로 직장에서 해고될 수도 있고, 꿈을 포기할 수도 있으며, 사랑하는 사람을 잃을 수도 있고, 자존심을 버려야만 할 수도 있다.
    그러나 독자들은 자신의 이야기를 직접 쓰는 대신 작가의 이야기에 지갑을 연다. 작가의 인생 경험이 독자보다 뛰어나서가 아니라, 작가가 이야기를 다루는 방식이 시간과 비용을 들일만큼 재미있기 때문이다.
    그렇다, ‘재미’다. 팔려면 반드시 재미있어야 한다. 그동안 좋은 작가가 되는 방법을 알려주는 작법서는 수없이 나왔다. 하지만 ‘잘 팔리는’ 작가가 되는 법을 경험을 바탕으로 명쾌하게 정리한 책은 드물다. 상업적인 성공을 거두기 위해서는 작품에 반드시 갖춰야 할 요소들이 있다. 이 책에서 제시하는 4가지가 바로 그것이다.

    ‘설득력 있는 세계관, 독창적인 착상, 매력적인 인물, 긴장감 있는 이야기’

    그러나 안타깝게도 수많은 작가(혹은 작가지망생)들이 이 요소들 중 일부에서는 뛰어난 솜씨를 보이면서도 나머지에서는 형편없는 실력을 드러낸다. 한두 가지 심각한 결점 때문에 성공의 문턱에서 미끄러지는 일이 매번 반복된다. 이러한 결점을 일부러 지적해주는 편집자는 극히 드물기 때문에 결점을 찾는 것은 작가의 몫이다.
    그래서 상업적인 성공을 목표로 하는 작가에게는 이미 부와 명예를 누리는 선배 작가들의 노하우만큼 소중한 것도 없다. 이 책의 집필에 참여한 66인의 작가들은 그동안 드라마·영화·게임 등 다양한 형태로 원작 소설이 개작되어 널리 사랑받고 있는 검증된 필자들이다. 또한 [휴고상][네뷸러상][에드거상][브램 스토커상][캠벨상][콤튼 크룩상][로커스상] 등 화려한 수상 경력과 더불어 당연히 〈뉴욕타임스〉 베스트셀러에도 항상 올라가 있다.

    이제 ‘선택’이다.
    작품 속 인물도 줄곧 선택을 한다. 위기에서 인물이 하는 선택이야말로 인물을 가장 잘 이해할 수 있는 기회가 된다. 인물이 아침에 이를 닦기로 한 선택에는 그다지 많은 의미가 담겨 있지 않다. 그러나 그가 사는 건물이 불길에 휩싸였을 때조차 이를 닦기로 선택한다면 이는 그 인물만이 가진 고유한 무언가를 드러낸다.
    여전히 책이, 당장, 필요한지, 고민이 된다면 마지막으로 아래 두 가지 질문을 읽어 보자.

    Q. 당신이 만일 전업작가로 웹소설을 써서 충분한 수입을 얻고 싶다면, 연재 플랫폼 담당자들의 까다로운 눈을 어떤 식으로 넘어설 수 있을까?
    A. 이 책이 답이 되어줄 것이다.

    Q. 당신이 만일 투자자여서, 전 세계에 배급할 드라마/영화/게임의 원작 소설을 찾는다면 어떤 기준으로 작품을 고를까?
    A. 이 책이 답이 되어 줄 것이다.

    포스가 함께하길! May the Force Be with you!

    저자 소개

    낸시 크레스 외

    저자 : 낸시 크레스 외
    장편 소설 24편, 단편집 4권, 작법서 3권 등 총 30여 권의 책을 출간했다. 네뷸러상을 4번, 휴고상을 2번, 시어도어 스터전 기념상, 존 W. 캠벨상을 수상했다. 수차례 글쓰기 강의를 했으며, 16년간 《작가다이제스트Writer’s Digest》에 소설칼럼을 연재했다. 작법서로 《소설쓰기의 모든 것 3: 인물, 감정, 시점》을 썼다.

    엮음 : 로리 램슨
    소설가, 출판 편집자다. 영화 시나리오 작가이자 제작자로도 활동했다. 독립영화 제작을 위해 4편의 영화 시나리오를 썼고, 2편의 단편 영화를 각본·연출·제작했다. 마술적 사실주의 어린이책인 《작은 마녀: 정원의 마법Witch Littles: Magic in the Garden》을 썼다.

    역자 : 지여울
    한양대학교 토목환경공학과를 졸업하고 토목 설계 회사에서 일하다가 현재는 출판 전문번역가로 활동하고 있다. 《탐정이 된 과학자들》, 《Now Write 장르 글쓰기 3 : 미스터리》, 《자살에 대한 오해와 편견》, 《실존주의자로 사는 법》, 《가장 오래 살아남은 것들을 향한 탐험》, 《열다섯이 묻고 여든이 답하다》 등을 우리말로 옮겼다.

    역자 소개

    지여울

    한양대학교 토목환경공학과를 졸업하고 토목 설계 회사에서 일하다가 현재는 출판 전문번역가로 활동하고 있다. 《탐정이 된 과학자들》, 《Now Write 장르 글쓰기 3 : 미스터리》, 《자살에 대한 오해와 편견》, 《실존주의자로 사는 법》, 《가장 오래 살아남은 것들을 향한 탐험》, 《열다섯이 묻고 여든이 답하다》 등을 우리말로 옮겼다.


     

    책 속에서

    22쪽_장르는 ‘세계’를 다루어야 한다
    지금 집필하고 있는 작품의 중심 장르가 무엇인지 분명하게 결정하라. 이야기를 구성할 때 장르의 특수성을 활용할 수 있을 것이다. 작품이 과학에 기반을 두고 있는가?(SF) 오직 상상력에만 의존하고 있는가?(판타지) 작품 속에 사악한 악의 세력이 실제로 등장하는가?(공포) 실질적인 악의 세력이 나오지 않은 채 불안감만 증폭시키는 무서운 이야기인가?(서스펜스)

    88쪽_장르 시리즈물의 주제, 구성, 인물
    시리즈물에서 시리즈 주제란 매주 혹은 에피소드마다 되풀이해 등장하는 착상이다. 이 착상은 예측할 수 있는 공식에 따라 등장하지만 예측하지 못한 방식으로 해결된다(‘매주 의사는 정체를 알 수 없는 병을 앓는 환자를 만나고, 환자가 사망하기 전에 서둘러 병을 치료할 방도를 찾아야만 한다’). 장르 시리즈물의 주제 또한 비슷한 규칙을 따르지만 여기에 ‘장르적’ 특색이 더해진다. 장르적 특색이란 현대적 정의에 따르면 초자연, 공포, SF, 판타지, 미스터리, 추리 요소를 말한다(‘늑대인간인 의사는 매주 정체를 알 수 없는 병을 앓는 환자를 만나고, 환자가 사망하기 전에 서 둘러 병을 치료할 방도를 찾는 한편 자신의 야수적 본성을 비밀로 숨겨야만 한다’).

    104쪽_클리셰를 피하는 법
    클리셰는 영화마다 마치 공식처럼 적용된다. 너무도 뻔해서 쉽게 예측할 수 있다. 관객들은 지루한 나머지 클리셰가 나타날 때마다 소리를 지르고 싶어 한다. 오페라를 좋아하는 마피아 살인청부업자가 등장할 때마다 괴성을 지르고 싶어진다면 이 인물이 더 이상 참신하거나 흥미롭지 않은 클리셰이기 때문이다.

    144쪽_갈등을 일으키는 착상을 얻는 법
    오랜 시간이 흐른 뒤에야, 그리고 수없이 많이 거절을 당한 뒤에야 나는 어떤 착상이 좋은 착상이 되기 위해서는 그것이 소설 속 인물의 인생에 크게 영향을 미쳐야 한다는 사실을 깨달았다. 달리 설명하자면 어떤 착상이 생명을 얻기 위해서는 이야기 안에서 갈등을 불러일으켜야만 한다는 뜻이다. 갈등이야말로 이야기의 심장이자 영혼이기 때문이다.

    163쪽_인물의 이름을 지을 때 고려할 3가지
    작품 속 인물이 스스로 정한 이름에서 비롯되는 부가적인 힘을 얕봐서는 안 된다. 오슨 S. 카드Orson S. Card의 《엔더의 게임Ender’s Game》에서 주인공 앤드류 위긴이 ‘엔더’라는 이름을 선택한 것은 어린 시절의 잘못된 발음 탓이지만, 이 이름은 군사 전략에서 압도적 재능을 발휘해 외계 종족을 몰살하는 그에게 어울리는 음울한 호칭이다. 그리고 이 책의 제목인 《엔더의 게임》은 엔드게임, 즉 대단원이라는 단어를 연상시킨다.

    251쪽_인상 깊은 악당을 만드는 법
    작가는 영웅과 악당에게 가능한 한 많은 공통점을 부여해야 한다. 영웅과 악당은 사실 같은 인물이다. 단지 영웅은 올바른 행동을 하고, 악당은 머리가 완전히 돌아버린 나머지 분별력을 잃고 광기의 깊은 나락으로 추락했다는 차이가 있을 뿐이다. 〈스타워즈〉의 루크 스카이워커가 인생에서 잘못된 결정을 두어 번 내리기만 했어도 쉽사리 다스베이더의 길로 전락했을 것이다.

    322쪽_치밀한 액션을 만드는 법
    가장 중요한 핵심은 ‘액션은 인물’이라는 것이다. 궁지에 몰렸을 때 하는 행동을 통해 우리가 드러난다. 얼마나 용기가 있는가? 얼마나 역량이 있는가? 얼마나 겁을 먹었는가? 얼마나 각오가 부족한가? 우리가 누구든 그 순간 정체가 드러나게 된다.

    목차

    004 엮은이의 말

    [설득력 있는 세계관 / 넷플릭스에 팔리는 작품의 비밀1]
    013 장르는 ‘세계’를 다루어야 한다
    024 세계를 어떻게 채울 것인가
    028 디테일에 자신 없는 내용은 쓰지 마라
    031 드러나지 않는 디테일도 파악해야 한다
    036 현실 법칙이 적용되면 더 설득력 있다
    041 등장인물의 시점에서 보아야 한다
    047 등장인물의 감각까지 고려해야 한다
    052 경제 체제가 치밀할수록 세계관이 강렬해진다
    059 마법이 가능한 세계에서 주의할 8가지
    064 인간과 다른 종족의 사랑이 가능한 세계
    068 초자연적 존재와 대화가 가능한 세계
    073 설명할수록 세계는 지루해진다
    082 시작부터 세계에 긴장감을 부여하자
    088 장르 시리즈물의 주제, 구성, 인물

    [독창적인 착상 / 넷플릭스에 팔리는 작품의 비밀2]
    097 독창적인 착상을 떠올리는 법
    102 클리셰를 피하는 법
    109 비밀의 방에서 착상을 얻는 법
    113 꿈에서 착상을 얻는 법
    117 낱말 두 개로 착상을 얻는 법
    123 여러 개의 착상을 뒤섞는 법
    128 터무니없는 아이디어에서 착상을 얻는 법
    133 황당한 질문에서 착상을 얻는 법
    139 우주로 보내버려서 착상을 얻는 법
    144 갈등을 일으키는 착상을 얻는 법
    148 착상을 빛내는 흥미로운 제목

    [매력적인 인물 / 넷플릭스에 팔리는 작품의 비밀3]
    161 인물의 이름을 지을 때 고려할 3가지
    167 다층적인 인물이 매력적이다
    172 목적의식을 가진 인물이 매력적이다
    179 실제처럼 대화하는 인물이 매력적이다
    186 재미있게 노는 인물이 매력적이다
    190 인물들 사이의 내밀한 관계를 드러내자
    195 주인공은 장르에 맞는 인물이어야 한다
    204 주인공이 행동할 때 고려할 4가지
    211 주인공을 돋보이게 만드는 법
    217 주인공의 과거를 만드는 법
    220 디스토피아물의 주인공을 설정할 때 주의할 점
    228 독자들이 좋아하는 주인공의 9가지 특징
    235 작가가 악당을 이해해야 하는 이유
    240 악당은 강력할수록 좋다
    245 인상 깊은 악당을 만드는 법
    254 악당을 설정할 때 고려할 13가지

    [긴장감 있는 이야기 / 넷플릭스에 팔리는 작품의 비밀4]
    267 공포스러운 배경을 만드는 법
    273 보이지 않는 공포를 활용하는 법
    276 으스스한 분위기를 만드는 법
    282 기절할 만큼 무서운 장면을 만드는 법
    288 나만의 ‘무서운 것들’ 목록 활용법
    295 사람들을 겁에 질리게 만드는 11가지
    303 예상치 못한 전개를 쓰는 법
    307 놀라움의 요소를 찾는 법
    313 묘사를 통해 생생한 공간을 만드는 법
    318 치밀한 액션을 만드는 법
    324 글이 늘어지지 않게 하는 법
    328 특정 요소를 제거해서 긴장감을 주는 법
    334 결말부터 쓰면 유리한 점
    339 전형적인 결말을 피하는 법

    [성공한 작가들의 노하우 / 넷플릭스에 팔리는 작품의 비밀5]
    347 글이 막힐 때는 작업 환경에 변화를 주자
    351 글이 막힐 때는 차례를 먼저 만들자
    355 글이 막힐 때는 좋아하는 이미지를 떠올리자
    359 글이 막힐 때는 대화 장면부터 쓰자
    364 글이 막힐 때는 주인공의 외모를 바꾸자
    366 글이 막힐 때는 일상에서 일어날 법한 사건을 상상하자
    369 글이 막힐 때는 최신 과학기사를 읽자
    373 글이 막힐 때는 초단편으로 점검하자
    377 글이 막힐 때는 규칙적으로 목표량을 정해 쓰자
    383 글이 막힐 때는 동시에 여러 작품을 쓰자
    389 작가로서의 성공 가능성을 높이는 법

    397 부록_ 지은이 소개

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