유혹하는 에디팅, 창조적인 기획에 대한 모든 것!
글과 편집을 꿰뚫는, 잡지편집자의 20년 노하우 전격 공개!

이 책은 오랫동안 매체를 편집한 실무 경험을 바탕으로, 잡지의 기획 편집에 관한 20년 노하우를 알려주는 저자의 자전적 스토리이자, 편집 실무 가이드북이다. 언론 출판 매체 편집에 입문하려는 초보자 및 경력자들에게 도움이 되었으면 하는 바람으로 책을 쓴 저자는, 편집일로 밥벌이를 한 지 19년째 된 고경태 편집장(현 《씨네21》 편집장)이다. 막내기자로 입사해 편집장까지 지낸 매체 《한겨레21》과 《한겨레》 생활문화매거진《esc》를 중심으로 편집기자로, 기획자로, 글 쓰는 기자로, 최종 데스크로 복합적인 실전을 겪은 저자의 이야기를 만날 수 있다. 11년 2개월 동안 《한겨레21》 표지와 신문광고 카피를 만든 경험으로, 제목 뽑기,표지와 광고 이야기, 지면 관리의 영역을 넘어 카피 쓰기, 편집자를 위한 글쓰기 개론과 기획론과 매체론까지! 편집의 입문부터 실전까지 전체를 아우를 수 있는 편집 실무서이다.
저자는 책에서 ‘종합적인 양식을 갖춘 편집자의 완성’ 그 이상을 추구한다. 그러면서 편집자가 갖춰야 할 삼박자인 헤드라인, 지면 관리와 함께 글쓰기 능력, 기획력을 하나하나 짚어준다. 편집자는 몇 자 안 되는 헤드라인 문장을 자유자재로 늘이거나 줄이고, 표현의 강도와 완급을 마음대로 조절할 줄 알아야 한다. 저글링을 하듯 문장을 ‘갖고 놀며 까불 줄도 아는’ 사람이어야 한다. 또한 편집자는 기본적으로 콘텐츠의 표면을 다루지만, 그 본질을 꿰뚫고 장악해야 하고, 콘텐츠도 제작해야 한다고 말한다. 그러면서 개인적인 실무 체험을 바탕으로, 저자 자신의 색깔과 스타일대로 글쓰기와 기획의 왕도를 정리하고 있다.
더불어 저자는 편집자는 ‘생각을 지배하는 텍스트의 기록’에서 결정적 존재이며, 편집자에게 자기만의 ‘고유의 스타일’은 필수라고 강조한다. 창조적인 편집자가 되는 과정은 아류를 극복하는 태도와 궤를 같이한다고 주장하면서, 자신만의 스타일을 꼭 찾아야 한다고 조언한다.


‘1000번이라는 마감의 강’을 건너면서 겪었던,
좋은 편집자를 꿈꾸는 이들에게 가장 들려주고 싶은 이야기.

1부
<재미있으면 용서하라? -나의 무책임한 매체론>
에서는 ‘편집이란 무엇인가’라는 담론에 대한 자세의 첫 번째를, 매체 편집을 사랑한다면 자신의 재능을 극대화시켜서 재밌게 일하고 즐겨야 한다고 주문한다. 편집의 분류법을 ‘수동’과 ‘창의’로 나누고, 편집의 기초는 국어와 아이디어라고 정의한다. 재미와 함께 선정성이 그렇게 나쁘지 않다고 강조하면서, 재미도 재미 나름이라며 재미의 정도를 지켜야 한다고 강조한다.



매체 편집 일을 사랑한다면, 이 분야에서 밥을 먹고 싶다면, 일단 자신의 재능을 극대화하면서 재미있게 일하고 즐기자. 이런 게 더 행복한 마인드가 아닐까. 그 과정에서 공공의 이익에 기여한다면 더할 나위 없이 좋으리라. 이것이 ‘편집이란 무엇인가’ 라는 거대한 담론에 반응하는 나의 자세 1번이다. (p.21～22)



편집은 국어다. / 편집은 아이디어다.

앞의 것은 편집의 기초라고 생각한다. 반복하자면, 편집의 기초는 국어다. 국어 실력은 편집의 바탕을 이룬다. 국어 실력이란 무엇인가. 주술관계에 맞게 글을 쓰는 능력? 맞춤법에 대한 정교함? ‘국어 실력’보다는 ‘국어 감각’이라는 말이 더 현실감이 풍긴다. 감각은 응용력까지 포함한다. 곧 우리글을 갖고 놀면서 요리하는 능력이다. 우리글을 요리하지 못하는 편집자는 총쏘기에 어설픈 야전의 병사와 같다. 편집은 국어다.

뒤의 것은 편집의 본질을 보여준다. 편집의 본질은 아이디어다. 기발한 제목, 신선한 기획, 재밌는 칼럼, 멋진 디자인의 열쇠는 아이디어다. 편집자의 권위는 호봉이나 경력이 아닌 아이디어에서 나온다. 아이디어란 새로운 그 무엇이다. (p.29～30)

2부
<다이어트, 다이어트 -잘 빠진 한줌 언어의 미학>
와 3부
<제목을 갖고 놀자 -당신의 단어장을 참신하게>
에서는 헤드라인 뽑기의 노하우와 스킬을 담았다. ‘반으로 요약하고’, ‘열 자로 뽑는’ 헤드라인 훈련법, 문장부호 오남용 방지 협약과 취재와 편집 기자 간의 분쟁의 역사, 강의 때 학생들과 함께한 헤드라인 뽑기 실기 시험과 별점 매기기, 매체 이름 짓기의 어려움 등 그동안 배우면서 차곡차곡 쌓았던 편집의 노하우를 공개한다. 제목을 어떤 음절로 끝을 맺을 것인가, 이젠 귀신이 된 기사 제목 뽑기, 논문투 제목 바꾸기 등등 편집을 하면서 실제로 겪은 기사와 기사 제목을 보여주면서 실전에 도움이 되는 예들을 매체의 사진들과 함께 담았다.

4부
<그래, 가끔 사기 좀 쳤다! -1994～2006 《한겨레21》 표지?광고 이야기>
에서는 내 맘대로 뽑은 표지, 참 나쁜(!) 표지, 재밌는 표지 등의 애증의 표지열전과 ‘좀 재밌는 광고 톱 10’, 그 밖의 광고 이야기들을 통해 다양한 표지와 광고의 사진과 카피들을 보여주면서, 독자들을 끌어들이기 위한 전략과 낚시질, 돌아보면 후회스럽던 표지와 광고 이야기 등 과거 경험들을 솔직하게 들려준다.

5부
<무기 사용 설명서 -편집자를 위한 글쓰기 개론>
와 6부 <‘음모’를 획책하자 -편집자의 완성을 위한 기획론>에서는 색깔 있는 편집자와 기자가 되기 위한 노하우, 매체 철학과 컨트롤 능력 등 편집자의 글쓰기와 기획력을 다루고 있다. 나만의 글쓰기 십계명, 글쓰기의 괴로움, 오류 없는 원고를 위한 기본 일곱 가지와 기본 이상이 되는 열 가지를 소개하며, 마감 전야 필자와의 줄다리기, 필자 아지트 습격 사건과 필자와의 제목 분쟁 처리, 좋은 필자를 섭외하는 전략, 기획의 주인이 되기 위한 열 가지 방법 등을 상세하게 알려준다.



그대, 어필하였는가 -나만의 글쓰기 십계명

1. 잽을 날려라 2. 첫 문장은 유혹이다, 더불어 제목이다 3. 솔직하게, 소탈하게 쓰자 4. 말하듯 쉽게 쓰자 5. 체험과 예화를 적극 활용하자 6. 중언부언하다고 느껴질 때 과감히 포기하라 7. 초고를 프린트한 뒤 고치고 또 고쳐라 8. 신뢰할 만한 이에게 감수를 맡기자 9. 어?의외다! 10. 자신만의 스타일을 가져라 (p.249～260)



상투를 틀자, 뱀파이어가 되자 -기획의 주인이 되기 위한 열 가지 방법

1. 의심의 화신이 되자, 상투를 틀자 2. 시시껄렁한 잡담을 귀히 여기자 3. 뱀파이어가 되자, 사람의 피를 빨아먹자 4. 전문킬러로 독자들을 죽여라 5. ‘365일 안전운전 금지, 비상계엄령을 선포한다’ 6. 깬다 깨. 뭔가 엽기적인 거 없습니까 7. 화두가 있습니까? 단어를 대라, 단어를! 8. ‘미션 임파서불’에 도전해보자 9. 꼬마 콘텐츠에 연연하자 10. 다른 부문에 대한 톨레랑스를 갖자 (p.311～335)



시간 순으로 묶인 에세이 7편은 어린 시절 《소년중앙》을 구독하면서 독자의 입장에서 그리고 편집자의 입장에서 볼 수 있는 첫 경험을 회상하고, 정치광고회사에서의 짧은 경험과 주간신문으로 자리를 옮기면서 편집기자로 첫 발을 내딛는 기억, 《Esc》 창간 과정과 창간호에 얽힌 이야기 등을 통해, 잡지편집자로서의 정체성과 노력, 그리고 현재 진행 중인 《씨네21》 이야기까지 진실한 작가의 숨소리를 들을 수 있다. 부록에서는 창조적인 편집자가 되는 십계명과 열한 번째 계명들을 소개한다.



창조적인 편집자가 되는 십계명

1. 법을 무시해보라 2. 차별하지 마? 차별은 해야지! 3. 거, 긴말하지 맙시다 4. 이왕 하는 거 좀 재밌게 못하나? 5. 자신만의 언어를 갖자 6. 어깨 힘을 빼자, 폼 잡지 말자 7. 오, 수정! 8. 가끔은 럭비공이 되자 9. 입장 바꿔 생각해봐 10. 쓸데없는 상상을 자주 하자

창조적인 편집자가 되는 열한 번째 계명

11. 위의 모든 것을 즐겨라 11. 사기 치지 말자 11. 리모콘을 잡아라 11. 내 몸의 고삐를 풀자 (p.342～349)

인생이란 지난한 편집의 과정이다. 어떤 분야의 공부를 어느 정도 수준까지 할 것인가? 학력의 편집이다. 무슨 일로 밥벌이를 할 것인가? 직업의 편집이다. 누구와 결혼하고 아이를 몇 명이나 낳을지는 가족관계의 편집이다. 오늘 점심을 누구와 어디서 어떤 메뉴로 먹을지 결정하는 일, 역시 사소하지만 중요한 일상의 편집 행위 가운데 하나다. 내 삶에서 중요한 것과 중요하지 않은 것을 가려내고, 중요한 것을 선택해 기획하여 실천하는 일. 삶은 그러한 편집의 반복이다. (p.20)

글을 줄이기 위해선 중심부를 살리고 주변부를 죽여야 한다. 그러기 위해서는 문장들 속에서 중요한 내용과 사소한 내용이 무엇인지 냉철하게 판단해야 한다. 중요한 것을 남기고, 사소한 것을 제거해야 한다. 그렇게 옥석을 가리며 핵심을 정제하는 작업은 결국 헤드라인을 뽑는 과정과 비슷하다.
<흐르는 강물처럼>에서 아버지가 가르친 문장 작법대로 헤드라인 뽑기에 직접 접근해보자. 먼저 글의 논지를 대표할 만한 문장을 50여 자 정도로 추려본다. 그런 다음 스스로에게 지시한다. “반으로 요약하거라.” 25자 정도로 줄여본 뒤 한 번 더 다그친다. “다시 반으로 요약하거라.” 열 번까지 요약할 것도 없이, 두 번 정도만 거치면 10자 안팎의 글자만 남는다. 이 정도면 헤드라인을 이룰 글자의 숫자로 충분하다. (p.53)

나는 스스로 익히기 시작했다. 매주 마감을 끝내고 여유 시간이 생기는 날이면 서울 서초구 반포동에 위치한 국립중앙도서관으로 향했다. 회사에서 버스로 10분 거리였다. 정기간행물실에 비치된 각종 신문들을 뒤지며 종일 ‘공부’했다. 모범이 될 만한 신문 편집의 다양한 실물을 가급적 많이 보려고 노력했다. 6개월여간 매주 1회씩 국립중앙도서관을 드나들었다. 일간지든 주간지든 그럴싸해 보이는 지면 편집이라면 모방하거나 응용해 써먹었다. 그렇게 흉내내는 과정에서 시행착오를 거듭했고, 이를 조금씩 극복하면서 지면을 꾸미는 노하우를 심화시켜 나갔다. 소설 지망생이 훌륭한 소설가의 문장을 수백 번 베껴 써가며 연습하듯 말이다. (p.157)

좋은 필자를 발굴 또는 발견하기 위해선 무엇이 필요한가. 가장 먼저 사람을 알아보는 능력이다, 라고 하면 자화자찬 같기도 하고 왠지 너무 뻔해 보인다. 내 경험으로 보자면 첫째도, 둘째도, 셋째도 ‘사람복’이 아닐까 싶다. 이건 필연 또는 우연 그 어느 한쪽에만 기대어 이뤄지지 않는다. 사람복은 우연과 필연이 절묘하게 만나는, 딱 꼬집어 말하기 어려운 그 어느 좌표 위에 있다. 편집기자 실무를 다루는 이 책의 성격에 맞게 논리적으로 전개해나가자면 다음과 같은 이야기를 빼놓지 못하리라. 끈질긴 섭외 능력, 친분이나 인맥을 최대한 활용하는 네트워킹 능력, 당장의 결과물이 없어도 그 사람의 잠재력을 미리 꿰뚫어보는 직관, 필자와 화합하는 능력 따위의 덕목 말이다. 그럼에도 사람복을 이길 게 없다. (p.303～304)