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    탁류-애장판 삽화본 특선 명작 시리즈

    시리즈 : 정산 삽화본 특선시리즈 [24]

    • 채만식 저
    • 정산미디어
    • 2008년 11월 15일
    • 정가
      12,000원
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    ISBN: 9788995564806 552쪽 153 x 224 (㎜)

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    • 판매지수 : 121

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    시리즈 정산 삽화본 특선시리즈 (24)

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    출판사 리뷰

    출판사 서평
    ‘삽화본 특선 명작 시리즈’를 내며
    소설에는 ‘삽화’가 있는 것이 제격이다.
    서양 소설에는 ‘키다리 아저씨’, ‘물의 나라 아이’, ‘이상한 나라의 앨리스’ 등 어린이 소설뿐만 아니라 어른들 소설에도 삽화가 들어 있는 경우가 상당히 많다. 우리 나라에도 신문연재소설에는 훌륭한 삽화가 매우 많다.
    “삽화라고 하면 흔히 소설의 설명도인 것같이 생각하는 모양이고 화가 자신들도 그렇게 생각하는 사람이 있는 것 같으나 결코 설명도가 아니다. 소설을 설명하는 것이라면 도리어 그림으로써 독자의 풍부한 상상력을 제한하는 것밖에 되지...
    ‘삽화본 특선 명작 시리즈’를 내며
    소설에는 ‘삽화’가 있는 것이 제격이다.
    서양 소설에는 ‘키다리 아저씨’, ‘물의 나라 아이’, ‘이상한 나라의 앨리스’ 등 어린이 소설뿐만 아니라 어른들 소설에도 삽화가 들어 있는 경우가 상당히 많다. 우리 나라에도 신문연재소설에는 훌륭한 삽화가 매우 많다.
    “삽화라고 하면 흔히 소설의 설명도인 것같이 생각하는 모양이고 화가 자신들도 그렇게 생각하는 사람이 있는 것 같으나 결코 설명도가 아니다. 소설을 설명하는 것이라면 도리어 그림으로써 독자의 풍부한 상상력을 제한하는 것밖에 되지 않는다. 물론 소설로써 내용에 지시는 받지마는 이 지시를 받는 텍스트를 조형의 세계에 끌어올려서 독자의 세계로서 감상하도록 되어야 한다는 것이 삽화의 정당한 의미일 것이다. 다시 말하자면 예술적인 동시에 대중적이어야 하는 것이다. illustrate 나 illustration이란 것이 원래 밝힌다, 예시한다는 의미에서 온 것인 모양으로서 설명화라는 것은 아닌 성싶다. 보티첼리의 ‘신곡’의 삽화라든지 도레의 ‘실락원’의 삽화라든지 들라크루아의 ‘파우스트’의 삽화라든지 도미에의 작품이라든지 과거의 저명한 삽화는 모두가 예술적이고 대중적이요 결코 설명화가 아닌 한 개의 훌륭한 ‘작품’이다.”
    이 ‘삽화본 특선 명작 시리즈’는 소설도 명작이요 삽화도 명작인 작품을 특선하여, 독자들이 명실공히 완성된 예술품을 감상할 수 있도록, 입체적이요 조화롭게 엮어 이바지하는 시리즈다.
    이 시리즈를 통하여 많은 독자들이 새롭고 참다운 문학예술의 세계를 경험할 수 있으리라 믿는 바이다.
    장편 탁류
    ―작자는 문단의 효장(驍將) 채만식 씨, 삽화는 정현웅 화백―
    우리 문단의 중견작가(中堅作家) 중에서도 가장 명성이 높은 채만식(蔡萬植) 씨의 장편 ‘탁류(濁流)’를 연속 게재키로 되었습니다. 씨는 작년부터 옛 서울 송도에 내려가서 홀로 사색을 쌓고 붓을 가다듬어 온 결과 이 한 편을 완성하기에 이른 것입니다. ‘인형의 집을 나와서’ 이후 씨의 문학이 얼마나 진전되었는지 여러분과 함께 우리부터도 몹시 궁금하게 여기는 바이올시다.
    때마침 밤이 길어진 이지음 여러분께 보내는 선물로서 이 이상 더 좋음이 없을 것으로 우리 스스로도 만족하게 생각하고 있습니다.
    이번의 삽화(揷畵)는 날카로운 관찰과 섬세한 선으로써 그 방면의 독보(獨步)를 이루는 정현웅(鄭玄雄) 화백이 맡게 되었습니다. 그 글에 그 그림은 문자 그대로 금상첨화(錦上添花)라 하겠습니다.
    우리가 우리의 수위에서 흔히 볼 수 있는 지극히 선량한 여자 하나이 처음 인생을 스타트하자, 세상이 탁함으로써 억울하게도 갖추갖추 겪는 기구한 ‘생활’을 중심으로 시방 세태의 아주 작은 귀퉁이를 그린 게 이 소설이다. 나는 이것을 스스로 만족해하는 작품이라고는 감히 내세우지를 않는다.
    그러나 대하(大廈)를 세우기에 한 줌의 흙, 한 토막의 재목을 져다 부리는 끈기와 정성만은 가지노라고 가졌다. 행여 핍진한 대목이 있으면 갈채를, 잡힌 곳은 힐타를, 제현으로부터 많이 받았으면 다음 공부에 크게 거울이 될까 한다.
    ① 채만식의 ‘탁류’는 신문연재본과 단행본 두 가지가 있다. 단행본 ‘탁류’는 신문연재소설을 개작한 것으로서, “연재본에서보다는 퇴고된 단행본에서 작중 주요 인물들의 성격화가 작가의 주제의식을 더욱 뚜렷이 표출시킬 수 있는 방향으로 강화되고 있다.”는 견해가 있다. 이 삽화본 ‘탁류’는 단행본을 저본으로 하고, 신문연재본을 대조, 참고하였다.
    ② 여러 판본을 대조하고 교열을 철저히 해서, 개작·편집 과정에서나 표기상의 오류를 바로잡아, 결정판을 만들기에 노력하였다.
    ③ 방언, 어려운 말, 일본말 등은 주를 달아, 독자들의 이해를 돕도록 하였다.
    ?? 마새(??말썽), 소불하(??적어도), 바다지(??거래 대리인)
    세태 풍속 묘사ㆍ기타―채만식 ‘탁류’
    김 남 천(金南天)
    문학을 인식론적으로 파악하여 그것을 하나의 인식 수단으로 설정하는 문예학적 입장에 있어서는, 과학적 인식이 모랄라이즈되고 휴머나이즈된 것, 다시 말하면 개념이나 과학적 정식(定式)이 도덕적으로 표상화된 것을 가리켜 문학의 본질이라고 부른다. 과학이 그의 분석의 기능을 다하여 수행한 바 인식의 목적을 인계하고 그것을 주체화시켜 일신상의 진리로 과제를 새롭게 함으로써 궁극의 표상화에까지 도달하였을 때 문학은 생겨난다.
    그러나 문학적(문단적) 방언에 의하면 ‘모랄’이라면 대체로 심정의 문제, 심리의 문제에 속한 것으로 되기 쉽고, 그것을 그대로 ‘도덕’이라고 표현하면 도학자적으로 흔히 수신(修身)의 과목이나 도덕률로서 파악하기 쉽다. 물론 우리가 이곳에서 ‘모랄’ 혹은 ‘도덕’을 문학적 개념으로 새로이 설정할 때 이러한 지방어의 편협한 구속에서 완전히 몸을 털어야 할 것은 내의 누차 말해 온 바이다. 도덕, 모랄이란 완전히 주체화되어 일신상의 근육으로 감각화된 사상이나 세계관의 형상이다.
    그러므로 모랄은 풍속 세태 속에서 나타나고 복장과 취미에까지 나타나야 할 것이다. 인정, 인륜(人倫), 도덕, 사상이 가장 감각적으로 물적으로 표현된 것이 풍속이기 때문이다.
    그러나 우리의 입장에 의하면 문학적 모랄은 반드시 과학적 합리성을 그의 핵심으로 가지고 있는 것이 아니면 안 되었다. 실험과 실증을 거쳐서 비로소 얻을 수 있는 과학적 개념의 합리적 핵심, 이것이 없으면 우리는 그것을 진정한 모랄이라고는 부를 수 없었다.
    대체로 이상과 같은 것을 생각한 뒤에 채만식 씨의 ‘탁류’와 박태원 씨의 ‘천변풍경’을 고찰해 보면 이 두 작품은 최근 조선문학이 가진 최고의 풍속 세태의 묘사다. 그러나 이 훌륭한 풍속 묘사의 밑에 과학적 개념이 가진 바 합리적 핵심이 있는가 하면 나는 다소 주저치 않을 수 없다. ‘천변풍경’은 본시 시정 신변의 속물과 풍속 세태를 파노라마식으로 묘사하는 데 그쳤고 작자도 이 이상의 것을 요망하지 않았다고 보아지므로 그 가운데서 어떠한 이론적 모랄을 찾는 것은 헛된 일이나 채만식 씨의 ‘탁류’에는 ‘승재’와 ‘계봉’이를 통하여 작자가 확실히 이러한 고도의 모랄을 현현(顯現)하려고 노력한 것이 사실이며 다시 씨의 ‘제향(祭饗)날’이나 혹은 최근 동아일보에 실린 단편 ‘치숙(痴叔)’ 등에서는 ‘탁류’나 ‘천하태평춘(天下太平春)’과는 일종의 대척적 태도에서 소설을 생각하고 있는 듯하여 나의 흥미는 여러 모로 배가(倍加)됨을 누를 수 없다.
    ‘탁류’의 성실한 독자는 누구나 감수(感受)하였겠지마는 이 장편의 가장 아름다운 곳은 ‘고태수’와 ‘초봉’의 결혼 전까지다. (이 글을 쓰고 있는 오늘까지, ‘탁류’는 아직 계속되고 있다. 완결도 되지 않은 작품을 평하여 작자나 독자에게 미안하나 마지막이 어찌되었든간에 내의 보는 바는 변할 것 같지 않다.) ‘초봉’이가 결혼을 하고 ‘고태수’가 ‘탑삭부리 영감’에게 김씨와 함께 몽둥이찜을 맞고 죽어뻐드러지는 날, 이 소설은 확실히 준령을 넘어 버린 감이 있었다.
    그러면 이렇게 한 개의 소설이 상반에서 하반으로 발전함에 따라 점점 그의 예술성의 고도의 난숙(爛熟)을 보여야 할 때에 이것이 반대로 그 감흥의 위축을 재래(齎來)하여 독자의 흥미를 감쇄(減殺)시키고 있다면 대체 그 원인은 어디 있는 것일까. 나는 한 사람의 신문소설의 독자의 입장에서 스토리를 지니고 나가던 하나의 골격이 부러져서 그 뒤부터는 그날그날을 끌고 나가는 커다란 흥미의 간선이 없어진 때문이라고 말하려고 한

    저자 소개

    채만식

    (1902)
    • 구분 : 저서
    • 국적 : 대한민국
    • 분류 : 문학가 , 인문/철학자 , 예술/취미 저자 , 아동/청소년 문학가 , 대학교재 저자 , 기타
    • 인기지수 : 1,491
    최근저서

    1922년 중앙고보를 거쳐 와세다대학 부속 제일와세다고등학원 문과에 입학했다. 이듬해 관동 대진재로 학업을 중도에 포기하고 귀국하여 동아일보와 조선일보 기자를 역임했다. 1925년 단편 '세 길로'가 이광수의 추천으로 「조선문단」에 발표되어 문단에 등단했다. 이후 희곡 '사라지는 그림자', 단편 '화물자동차', '부촌' 등 동반작가적인 경향의 작품을 발표하다가 자전적 소설 '레디메이드 인생', '인텔리와 빈대떡' 등을 발표하면서 풍자성이 강한 사회소설을 쓰기 시작했고, 이어서 '치숙', 《탁류》 《태평천하》 등 역사의식을 바탕으로 특유의 풍자와 비판을 형상화시킴으로써 작가로서의 위치를 확고히 다졌다. 120여 편의 소설 및 희곡과 50여 편의 평론 및 수필을 남겼다. 희곡 26편을 남길 정도로 다작한 극작가이기도 하다. 이 중에는 촌극이나 스케치 같은 짧은 작품이 많이 포함되어 있을 뿐만 아니라 당시 여건으로는 공연하기 어려운 작품이 많아 그중 ＜예수나 안 믿었드면＞ 한 편만 1937년 7월 중앙무대에서 공연되었다. 주목할 만한 희곡으로는 ＜제향날＞, ＜심 봉사＞, ＜당랑의 전설＞ 등이 있다. 해방 후 고향으로 내려가 힘겹게 생활하다가 지병인 폐결핵으로 인해 49세를 일기로 세상을 떠났다.

    목차

    목차
    ‘인간기념물’
    생활 제1과
    신판 ‘흥보전’
    “생애는 방안지라!”
    아씨 행장기
    조그마한 사업
    천냥 만냥
    외나무다리에서
    행화의 변
    태 풍
    대피선
    만만한 자의 성명은
    흘렸던 씨앗
    슬픈 곡예사
    식욕의 방법론
    탄력 있는 ‘아침’
    노동 ‘훈련일기’
    외보살, 내야차
    서 곡
    세태 풍속 묘사ㆍ기타 : 김남천
    ‘탁류’의 매력 : 김남천
    금강 창랑 굽이치는 군산항의 금일 : 채만식
    삽 화 기 : 정현웅
    채만식 연보
    ‘탁류’ 관계 학술논문

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